海外艺术品回流加速 成2012春拍亮点（一）

序言

2012春拍大幕尚未拉开，其筹备拍品的征集之战就早已打响。随着中国艺术品拍卖市场竞争的加剧与国内艺术品市场观望气氛的浓厚，今年拍卖企业拍品征集难的问题愈发凸显，于是国内各大拍卖公司纷纷加大了海外征集拍品的力度。展望今年春拍，被普遍认为可能滑坡的文物艺术品拍卖市场，能否因为海外精品的强势登陆而再创佳绩，很多人都在观望。

一、海外回流艺术品总体情况介绍

让流失海外的国宝回家，是时下高端阶层品质生活的一个重要内容，它既反映了中国资本新贵欣赏水平的提高，也耕耘出一块资本投资新领域。清末以来无以数计的珍贵艺术品或被抢、被劫、被盗、被贩卖，仅仅一个圆明园就有近百万件国宝流失海外，一直是中国人难以释怀的情结，随着国力日益强大，中国艺术品市场发展迅速，资本进入艺术品市场的势头持续而强劲。近年来，国内外不断涌现出的实力派投资机构、投资家大举参与海外艺术品的回流当中，发展十分迅猛。投资家们除了走出国门，到海外拍卖市场直接在欧美藏家中虎口夺食以外，也有不少通过国内拍卖市场买到心仪的海外回流艺术品。据相关统计，1996年之前，海外回流艺术品还不超过国内艺术品拍品总数的20%，而目前这个比例已经上升高到60%。

根据中国拍卖协会的一份统计，更加说明了海外回流艺术品在中国艺术品拍卖市场的重要地位。2010年，全国回流艺术品拍品共有24340件（套），成交18464件（套），成交总额达81.55亿元，占20.90%的市场份额。2010年回流艺术品成交率高达75.86%，远高于58.09%的市场平均成交率，且成交均价达到44.17万元/件（套）。当年，408件1000万元以上（含）成交拍品中，来自海外的就有106件（套），数量占比25.98%。

二、海外回流艺术品市场发展阶段

1.艺术品大量流失海外，为海外回流市场发展建立了基础

中国历史文化悠久，数百年来流失海外的艺术品、文玩艺术品不计其数，自鸦片战争100多年以来，出现过3次艺术品和艺术品大量流失。例如，20世纪初成立的日本山中商会是外国人在中国境内开设的最大的古董买卖机构，该商会利用庚子赔款在中国收集了大量的中国艺术品销往欧美日各国，其中包括皇室珍藏在内的珍贵艺术品，甚至曾于1912年购入恭王府除书画以外的几乎所有古董。此外，还包括抗日战争时期以及改革开放初期，由于经济上的落差，日本人趁机廉价购买了大量珍贵的艺术品。在那个时代国内的艺术品消费群体太小，只能将市场让给外国人。比如，当时的日本农协观光团到荣宝斋，往往是十几个人轮流“扫货”。他们当时用7000元人民币就可以买到将近30幅字画，而这些作品在现在至少价值几百万甚至上千万元人民币。

中国艺术品流失海外，除了从八国联军火烧圆明园开始的被大肆掠夺的那一部分，也有大量通过正常贸易渠道流出，这一部分最早可以追溯到明代郑和下西洋，当时就有很多产品如瓷器、家具、漆器、茶叶和丝绸等销往国外。清代也曾有大量民窑烧制的瓷器销往海外，此外，民国之后中国艺术品古玩也有过大量出口，其中包括走私流失海外的艺术品更是难以统计。现在，世界四大博物馆的美国大都会博物馆、俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆、英国大英博物馆和法国卢浮宫里都收藏有大量中国古代艺术品。中国人正在试图将这些流失海外的艺术品重新买回来。

2.国内开始重视海外艺术品回流问题，逐步形成相关机制

上个世纪90年代以来，中国对流失海外的艺术品回归问题予以高度重视，先后设立多个官方和半官方专项基金，成为回购和抢救中国艺术品的主力。比如，中国文化部下属设立有“中国抢救流失海外艺术品专项基金”，启动了“国宝工程”；中国艺术品局也设立了“中国艺术品保护基金会”；中国人民对外友好协会下属的中国和平发展基金会，与日本黄山美术社合作，设立了“海外艺术品回归保护基金”，致力于在日寻宝、鉴宝、回购中国艺术品等工作。

以上是国家征集，除了国家投入专项资金，还可以通过国际公约组织，按照国际法追回。然而这一原则虽然得到国际间基本认同，但一些收藏中国艺术品较多的几个国家至今尚未在公约上签字，因此这条“回流通路”有很大的制约性。其次是通过国际友人、海外华人华侨或投资家的捐赠。再则便是通过交易市场竞买，这已经俨然成为我国个人投资家和投资机构参与海外艺术品回流的最主要方法。

个人投资家和投资机构在中国艺术品市场发展过程中并不是一直存在的。早期收藏市场的主导者主要是个人收藏家，他们凭着兴趣爱好去投资艺术品，属于“个人消费型”。收藏市场形成的方式是“以藏养藏”，即藏家之间通过淘汰不喜欢的藏品和收买感兴趣的藏品产生市场交易。此后，市场上出现了所谓的“行家”，他们并不爱好收藏，而是靠转卖藏品获取经济利益，加大了艺术品市场的经济活跃程度。“行家”的出现让投资家们从中看到“现金流”，因此，他们开始思考是否可以用金融手段将艺术品作为财富筹码搜集起来，最终形成未来的“现金流”，于是，投资家或投资机构成为艺术品市场的主导，而他们也成为参与海外艺术品回流的核心力量。

中国的投资家以及投资机构真正关注海外艺术品市场也是在最近十几年，有如下几个主要原因。

（1）物质生活的飞速发展，人均可支配收入越来越多，让人们开始关注精神文化的消费，大大增加了艺术品市场的国内需求。这时候中国艺术品市场上的东西可能不够了，甚至包括行家搜集的艺术品也不足以支撑市场，需要把眼光投向国外。

（2）中国5000年的文明史，各朝各代都给我们留下了精彩绝伦的艺术品。但由于大量的艺术品流失海外事件，导致重要的中国艺术品有一半都在国外。

（3）中国历朝历代兵燹战乱频繁，导致留在国内的艺术品损坏严重。刚出土的除外，全品相的艺术品不是保存在故宫就是在台北，很少见。而国外情况就不同，他们对古董艺术品的保护经常是历经了几代人的时间，大多数都保持完整。

（4）外国收藏家对待我国艺术品不可能有像国内投资家的那种肌肤相亲的感觉，研究上也缺乏参考，而且他们对于艺术品的收藏大多是经历了几代人，子孙后代对于艺术品的价值无从考量，加之他们也不知道这些艺术品在中国国内的价格，出价相对就低。

于是，投资家们开始去日本、欧美，把他们买走的艺术品再买回来，也因此产生了“海外回流”的说法。