市场价值被低估 京津画派艺术家行情分析之溥儒2012-02-08 19:49:00 来源：雅昌艺术网
 “南张北溥”左：张大千 右：溥儒
溥儒，字心畲，又号旧王孙、羲皇上人、西山逸士，道光皇帝第六子恭亲王的次孙，姓爱新觉罗。近现代国画大师，曾以画名与蜀人张大千并称“南张北溥”。
近几年中国艺术品市场如火如荼，大量资金涌入艺术品市场，近现代艺术大师张大千更是备受市场追捧，2010年春拍，中国嘉德《爱恨湖》以1.08亿元成交，突破了中国近现代书画亿元大关。据法国著名艺术市场信息公司Artprice统计，2011年张大千作品拍卖成交总额(5亿美元)首次超越毕加索(3.2亿美元)跃居全球首位。据雅昌艺术网拍卖数据显示，2011年，张大千拍卖成交最高价为香港蘇富比春拍1.6亿元拍出的《嘉耦图》。然而，“南张北溥”中的溥儒，2011年，全年总成交额仅为1.67亿元人民币，单幅作品成交最高价仅为1150万元人民币。“南张北溥”市场差距缘何这样大?溥儒的艺术市场是否被低估，是否蕴藏着某种投资机会呢?
一、“南张北溥”一代名师
溥儒，末代王孙，由于其优越的社会地位、严格而正统的文化教育与丰富的古文物、尤其是古书画的收藏，临习了大量宋元名迹，再加上其特有的天分以及诗词文赋的修养和造诣，使他成为诗、书、画三绝的一代名师。
上世纪30年代，溥儒与张大千齐名，有“南张北溥”之称。但是溥儒毕生成就，不只绘画一端，经，史文章尤为艺术界推崇。绘画方面，溥儒山水、花鸟兼能，工笔、写意均能得心应手，山水画有很深厚的传统功底，受马远、夏圭影响较多，又宗法南宋院体画风，注重线条勾勒，结构严谨;书法习颜真卿、柳公权、苏东坡，有晋唐风骨，行草学王羲之、王献之，酣畅淋漓，俊秀雅逸，格调高古。
“中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”张大千的这番评论无疑是对溥心畬艺术和人生的最好注脚。
二、市场行情分析
溥儒一生创作的作品很多，且很早就在市场上流通，上世纪30年代初，溥儒就订下如下润格：“堂幅六尺120元，五尺80元，四尺60元，三尺40元，三尺以下30元，屏幅减半，以四尺为一堂，单条照常幅例，册页每方尺20元，手卷每方尺20元，成扇每面10元，细画题诗加倍，先润后墨。”
新中国成立后不久，溥儒南渡定居台湾，因而作品流传到台湾和东南亚较多，上世纪80年代香港两家拍卖行蘇富比和佳士得中国书画专场，溥儒的作品就经常在拍卖场上亮相。1986年以后其上拍的作品逐年增多，且上升很快。1987年他的《梅下美人》在佳士得拍卖会上以3万港元拍出;1993年他的《楚王宫》手卷在佳士得拍卖会上被拍至13.8万港元;1998年佳士得春季拍卖会上溥儒《江千秋霭图》以139.5万港元成交。在国内拍场上，1994年溥儒的精心之作《松岩访友》在中国嘉德拍卖会上创下165万元的好成绩;2000年11月溥儒的《西游记》在中国嘉德拍出132万元， 2005年7月《碧山遥浦》在中贸圣佳拍出605万元，2010年6月，溥儒《江山无尽》在富比富拍出1344万元。
 溥儒指数
据雅昌艺术网统计数据显示，2000-2011年，溥儒作品共上拍4358件，总成交额5.18亿元人民币，平均6.5万元/平尺。相关统计显示，从1995年至2003年之间，溥儒作品拍卖成交价超过20万元的仅20余件，2004年，行情突然有所拔高，上拍作品大幅度增加，平均单幅作品价格达到3.4万元人民币，自2009年开始呈直线上涨趋势，至2011年春拍达到最高峰，均价16万人民币/平方尺，而过百万的拍品也达到40件。
 溥儒作品成交TOP10
综观溥儒历年十大高价拍品，可以发现，只有2005年7月中贸圣佳拍出的溥儒 1958年作《碧山遥浦》作品以605万元人民币挤进榜中，其他进榜作品都集中在2010、2011这两年，其中，2010年富比富春季拍卖会举办的中国书画专场中,编号0064溥儒的《江山无尽》手卷，作于1962年，估价200—300万，最终以1344万元成交，也是迄今溥儒拍卖最高价。
溥儒与张大千并驾齐驱，目前溥儒的作品价位落差很大，从几万元到几千万元不等，精品价格也仅在百万元左右。齐名而不同价，溥儒作品在受到冷落的同时，也为今后的价位上升，留出不小的空间。
三、作品被低估原因分析
溥儒，近现代国画大师，曾以画名与蜀人张大千并称“南张北溥”，与吴湖帆并称“南吴北溥”。但从近年拍卖的情况来看，溥儒的作品成交价明显低于吴湖帆，更不用说张大千了。分析其市场被低估的原因主要有几个方面：
1、溥儒的画师承传统，题材相对单一，缺乏新意和现代感。溥儒画风传统，素以宋元为宗，格调高雅。即便溥氏早年曾有留学欧洲研习西学的背景，他也没有像徐悲鸿一样，将中西文化相结合，最主要的原因是其家庭出身的缘故，溥儒对中国传统文化的深刻体会和认同感。同时溥儒作品侧重山水，题材相对固定，且诗、书、画同行，对欣赏者和收藏者的要求极高。台湾张大千主要的收藏者林百里也曾表示：从追摹宋人的传统笔墨功力和诗文修养而言，张大千不如溥儒。
自古书画作品有两种功能，一是让旁人欣赏的，另外一类是用来陶冶性情的。溥儒的作品自然是属于后者，晚清皇室的没落与生活的凄凉，让他深感生活的艰辛，然而作为皇孙贵族，骨子里的傲气却依然保留，并渗透至作品之中。敢问今人，有几人还可真正欣赏得这“最后的文人画”?而张大千则不同，他研习传统并不断创新，风格变化多样，作品题材涉猎丰富，晚年还创新泼彩画，这也是现今拍场上受追捧的题材之一。
2、市场流通缺乏精品。溥儒的社会地位决定了其即兴之作很多，流传到市场上的精品极少。据收藏界资深前辈透露，流传有序的精品只要被藏家收入囊中，便不会轻易再使其在市场上进行二次流通，因为溥儒作品市场流通相对较少，精品更加难寻。
3、宣传力度弱。新中国成立后不久，溥儒就定居台湾，自此在大陆的宣传很少。不像张大千，此前以卖画为生，多在全国各地举办画展销售作品。且近些年来，在学术上，对于溥儒的推动以及官方的展览也是微乎其微，作为末代皇孙，大多人对其不熟悉，早年与其交往密切的老一辈，也大都过世。
4、“代笔”之说与赝品困扰。有一个流传很广的小故事，一位朋友向溥心畲求画，溥慨然应允，过了一些时候，这位朋友登门索画：“画可曾画好。”溥心畲起身大声命令仆人：“快去厢房看看他们画好了没有? ”令求画者哭笑不得。这虽为传说，但溥儒作品也的确多“代笔”。历代名家作品多有代笔，但溥儒代笔之多，据书画鉴定家刘岩称，溥儒是第一个登报说明，如有求画者，他一定亲历亲为，可见溥氏代笔之多。抗战期间，溥儒生活艰难，曾与荣宝斋签约，由荣宝斋独家经营。由于一个人精力有限，每月40余幅作品的工作量一人难以完成，便由同住颐和园的女弟子代笔，据称，当时荣宝斋销售的大部分溥儒作品均为代笔，落款为溥儒在西山时的别号，“旧王孙”“西山逸士”。“代笔”之说在一段时间内影响了溥儒的市场发展，然而如今书画市场上，溥氏赝品虽多，但均是奸商所为。
四、作品投资方向
虽然艺术价值被艺术界所认可，但是溥儒作品的市场价格始终不高，业内人士孙某表示“溥儒作品的市场价格与其在近代绘画史中的地位仍有差距，市场价格远未体现出他在绘画史上的地位。其最重要的原因是因为收藏家的取舍，溥儒的作品只适用于收藏，并非投资，因而对收藏家的要求极高，目前其主要藏家多集中在港台地区。”孙先生表示只要市场上出现流传有序的精品，溥儒的作品价格必定不会低。
但同时书画鉴定家刘岩也表示：溥儒的市场价格还有待提升，纵观近几年的艺术市场表现，虽然没有太高的价格产生，但是总的行情是呈上涨趋势。溥儒30年代创作的作品更具收藏价值，这时期的作品以摹仿南宋为主，作品节奏感强。
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