走进方济众

方济众，著名国画家。笔名雪农。陕西省勉县武侯镇方家坝村人。受兄长和美术教师影响，自幼学画。一九四四年于汉中普通高中毕业后，曾先后在中、小学任美术、语文教师。40年代随赵望云研习中国画。1949年后任《西北画报》编辑室主任，西北美术协会秘书，西安美术协会秘书及创作委员会副主任。50年代在美协西安分会国画研究室从事创作，是“长安画派”画家之一。“文革”期间，他全家“下放”回陕南山区。这种人生遭际丰富了他艺术中的内涵，在他那些描写林间鹿群、岩畔山水或陕北窑洞、黄土高原的写意小景中充溢着浓郁的生活气息。曾任中国书协理事，中国美协理事，书协陕西分会副主席，陕西省文联副主席，陕西国画院院长。第六届全国人大代表，第五届陕西省政协常委。书法以行书见长，所作章法谨严，运笔苍劲有力，墨色枯润相济，清朗利落，自具面貌。精国画，创作以反映陕西农村，牧区风光及建设场景为主，取法传统，师古不泥，致力于创新，形成自己独特的田园画风。

 

 

方济众的国画有着明显的与其它艺术形式不一样的地方。他的国画有着自己明显的特征。传统的国画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。而方济众的国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉：则讲求“以形写形”。创作的过程中，也注重“神”的表现。但它非常讲究画面的整体、概括。方济众的国画是“表现”的艺术。

 

 

方济众对绘画临摹的重视，他在《画品》中的“姚云度”条下提到时人伪姚云度画，“戴逵”条下提到画工临戴逵画，“刘绍祖”条下提到刘以摹写画迹著称于世。宋中书侍郎虞龢在《论书表》一文中，例举富于书法藏品的收藏家有桓玄、刘毅、卢循素、新渝惠侯等，其中，新渝惠侯“雅所爱重，悬金招买，不计贵贱”，所收书法“招聚既多，时有佳迹”。在谈到当时书法消费的盛行时，虞龢更是说：“西南豪士，咸慕其风。人无长幼，翕然尚之。家赢金币，竞远寻求。于是京师三吴之迹，颇散四方。”然而，检索六朝文献，寻找能够显示绘画消费盛行的能与《论书表》相类的记载，却一无所获。对此，唐初中书舍人斐孝源似有觉察，他在序言中，言及魏晋的绘画时，仅说：“及吴魏晋宋，斯道始兴。”用词之慎，与形容书法消费“人无长幼，翕然尚之”相去甚远。

 

 

方济众，是中国现代受人欢迎的国画家，评论家。他的绘画，文章在几十年沧桑风雨中保持一贯的风格：雍容恬静，其国画更是脍炙人口。在方济众先生的作品中，国画恐怕是最为著名的了。往往是寥寥几笔，就勾画出一个意境。

方济众的人物画如一片片落英都含蓄着人间的情味。方济众的人物画，追求的是一种崇高而绚烂的美，其间，不乏哲思和诗意的存在。

60年代崛起的长安画派，提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的艺术主张，可谓当时艺术变革的佼佼者，而方济众先生是其中一员。

 

 

方济众先生的艺术特点是将现实生活导入田园诗情化的艺术感受之中，从而变革了传统山水模式的格局，将传统山水画变化为以现实生活形象为特征的朴素亲切感人的田园风景模式。从而确立了自己在中国山水画中的地位。方济众先生是位重自然性灵的画家，早年故乡的清风明月，巴山蜀水自然环境的心灵滋养，形成其内秀的性格气质。如果我们以其与同时期的画家赵望云、石鲁先生的作品比较便可看出：赵先生朴拙敦厚，画中有倔劲，注重自然形象刻画，石先生奇倔外向，重情感张扬，方济众先生则重自然本性的抒发。这便形成了方济众先生自己的艺术特色及独特的艺术魅力。