1. 艺术品名称：苏绣《富春山居图》合璧
类型：综合艺术类
2. 艺术品简称：苏绣富居
3. 艺术品的详情：
（1）作者：姚建萍
姚建萍，江苏苏州人，著名苏绣艺术家，研究员，国家级非物质文化遗产项目（苏绣）代表性传承人，中国文联第八届全国委员会委员，全国“三八”红旗手，全国十大艺术英才,全国妇女第十次代表大会代表，全国“双学双比”女能手标兵，联合国教科文组织授予“民间工艺美术大师”，中国民间文艺家协会理事会理事，江苏省首批“五个一”高级人才，公派北京大学及德国斯图加特学院研修学者，多次受到胡锦涛、温家宝、朱镕基等党和国家领导人亲切接见。 1998年姚建萍创建苏州镇湖刺绣研究所，2002年创办苏州姚建萍刺绣艺术馆，作品屡获国内外大奖，四次获得中国民间文艺最高奖“山花奖”金奖。作品多次作为国礼赠与外国政要及知名人士，部分作品被中央军委、中央组织部、北京奥运博物馆、南京博物院、上海交通大学、南京大学等重要机构及个人收藏。她还为周恩来、邓小平、江泽民、安南、布什、英国女王、希拉克等许多中外名人绣像并获奖。
经过多年的努力，姚建萍刺绣艺术馆于2004年被评定为“国际旅游推荐服务单位”，2005年被评为“江苏省民间艺术展示基地”，2006年被评定为“国家文化产业示范基地”，2007年被评为“非物质文化遗产保护示范基地”。2009年“姚建萍刺绣艺术”荣获江苏省著名商标及江苏省名牌产品。
姚建萍曾先后赴新加坡、澳大利亚、英国、荷兰、韩国、新西兰等国家成功举办刺绣艺术展。2009 年她作为国家级非遗项目（苏绣）代表性传承人赴台湾参加第一届两岸“根与魂-中华非物质文化遗产大展”。
（2）基本介绍
作品名称：苏绣《富春山居图》合璧
规格：1132cm*33cm
创作年代：2010年-2011年
稿件来源：黄公望（元代）《富春山居图》
1）创作背景
2010年3月14日，姚建萍在电视新闻中看到，温家宝总理在答台湾《联合报》记者提问时，谈到《富春山居图》，发出“画是如此，人何以堪”的感叹，姚建萍非常感动，当即决定要全力以赴，以丝丝入扣、柔韧绵长的彩线引领创作团队完整再现650多年前《富春山居图》的辉煌，用苏绣艺术重新表达这幅让总理和两岸同胞寄以厚望的传世巨作。为此，由姚建萍领衔带领38位技师耗时一年，完成了这幅苏绣巨制。2011年2月5日作品封针时，总理办公室专门打来电话表示祝贺。
2）原作简介
《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中国十大传世名画之一。黄公望为创作此画，足迹遍及富春江两岸，耗时六、七年创作而成，满纸空灵秀逸，气度沉雄，后人誉之为“画中之兰亭”。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米,现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米,现藏台北故宫博物院。乾隆年间，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅《富春山居图》进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷。2011年5月18日，《剩山图》点交仪式在京举办，于6月1日在台北故宫与《无用师卷》合展。
3）创作特点
姚建萍率主创团队在苏绣《富春山居图》合璧卷创作中潜心研究原作，她摒弃了简单的临摹复制，力求在理解的基础上，融入自己的思考，通过苏绣丰富的表现技法，使作品在二度创作的前提下，实现神形兼备的完美表现。主创团队重温黄公望当年的创作历程，先后三次重走富春江，收集了大量的创作素材，她们把从陆路、水路不同视觉看到的美景，运用散点透视勾画出奇妙的境界，与原作山水进行对比，跨越时间650年与原作者进行“心灵沟通”，从而加深理解其源于生活、高于生活的现实主义创作思想，为再创作打下了坚实的基础。
画理与绣理的有机结合，黄公望的披麻皴画法与姚建萍丰富的苏绣针法的完美结合，是这幅作品的重要特点。原作表现的富春江两岸数十座山、数百棵树，墨分五色，一山一形态，一树一神采。姚建萍指导团队在不同的山形和树姿的处理上，运用了姚氏针法丰富的表现力，巧妙地处理好墨色的疏密浓淡，恰到好处地绣出了山形树姿的各种纹理，使《富春山居图》在绣法上形成以下五大特点：
a) 运用细乱针法来绣制古山水画是首次，多种针法融合在一起进行灵活多变的有机组合，恰如其分地表达出黄公望的披麻皴画法。
b) 这次使用的丝理走势方法在古山水画上也是首次，这样的丝理效果正好表现了这幅黄公望的《富春山居图》古朴简约和韵味十足的效果。
c) 在配色上，这次虽然表面看上去是单色线，但在实际绣制过程中却选配了上百种颜色，强调古朴是主色调，还配了一系列的辅助色、环境色，以丰富的配色绣出层次感，才能绣出韵味，灵活而不呆板。
d) 在线条的分丝上详细研究，注重粗线条与细线条的搭配运用，充分考虑到这幅原作的前后层次，墨色的浓淡的特点，在墨浓的地方的1/32丝线绣，墨淡的地方用1/64丝线绣，层层叠加，巧妙运色才能体现出远近层次。
e) 在针迹上也突破了常规，由于全部使用细乱针法，在整个画面中山体部分的针脚最长部分，长度也不超过3毫米；山上的植物、树和树干的针脚长度甚至不超过1毫米，所以这幅作品在本色底料和丝线绣过的地方衔接得天衣无缝，不露痕迹。
在《富春山居图》的绣制中也曾遇到了很多的技术障碍，其中如何处理丝线的光泽在作品中反光的问题最为棘手。由于丝线的光彩很亮，导致作品绣成后会大面积反光，这就破坏了原作的古朴风格。姚建萍带领技术团队经过反复摸索和无数次的试验，创造出新型的“压光绣”，终于克服了反光的难题，再现了作品的古朴风貌，这一套针法也成为姚建萍传承创新的最新研究成果。
本作品画理与绣理有机结合，首次用细乱针法表现古山水画。在作品古画色调的处理上，精心运用姚氏“压光绣”技法，消除丝线反光的难题。同时使用丝理走势的方法，表现古山水画的朴拙韵味。精细表达了原作墨色的干湿浓淡，再现了山形树姿的纹理，丘陵山景的野趣，把一幅形、神兼备的《富春山居图》生动呈现在人们眼前。
2011年6月16日，大型苏绣作品《富春山居图》合璧卷暨姚建萍刺绣艺术展在上海美术馆成功向公众展出，全国人大常委、原上海市委副书记、市人大常委会主任龚学平，全国人大常委、原中国光大集团董事长、党委书记兼光大银行董事长王明权，全国人大常委、民进中央副主席朱永新，苏州市人民政府副市长王鸿声，黄浦区人民政府区长周伟，中国民间文艺家协会副主席、分党组书记罗杨等出席了开幕式。展览引起社会各界的强烈反响，为此还特别延展一天。新华社、人民日报、上海电视台、文汇报、解放日报、新华日报、扬子晚报等主流媒体纷纷报道，网站上的转载量也达到了2万余条。
